Aguatinta de reservas a una sola resina.

En el ejemplo puede observarse que la resina no ha sido bruñida. Los tonos son muy distintos y una suave veladura, una sensación de terciopelo envuelve la obra.
Dos técnicas diferentes: utilizamos el mismo proceso pero el resultado es muy distinto. El primero se consigue bruñendo los orificios hasta practicamente anularlos si ese es nuestro deseo, al objeto de obtener los blancos más luminosos. En el ejemplo que nos ocupa lo que hemos echo es ir aumentando progresivamente los poros que han de recoger las tintas. La plancha no se bruñe, la superficie mantiene el pulido inicial en los lugares que inicialmente habíamos protegido con barniz para evitar la corrosión del ácido en zonas determinadas. Se trata pues de una especie de bajo relieve, que es el encargado de procurarnos los distintos matices. A mayor profundidad del poro, mayor intensidad tonal de la tinta utilizada.